O obrazie:
Wprowadzenie: Obraz olejny Bartosza Kościołka „Do roboty” to wyraziste połączenie portretu i sceny rodzajowej, osadzone w surowym, choć niejednoznacznym kontekście miejskiego krajobrazu. Artysta konsekwentnie podejmuje swój charakterystyczny temat, jakim jest przedstawienie osób wykonujących ciężką pracę fizyczną, tym razem skupiając się na indywidualnej postaci robotnika w momencie poprzedzającym lub rozpoczynającym pracę.
Kompozycja obrazu jest prosta, niemal ascetyczna, co wzmacnia siłę oddziaływania portretowanej postaci. Robotnik zajmuje centralną i dominującą pozycję na płaszczyźnie obrazu. Jego sylwetka, odziana w intensywnie pomarańczowy strój roboczy, silnie kontrastuje z jednolitym, intensywnie błękitnym tłem. Z lewej strony kadru fragmentarycznie widać ciemny, bliżej nieokreślony element maszyny lub pojazdu, co sugeruje kontekst jego pracy, ale nie rozprasza uwagi od głównej postaci.
Podstawowym elementem formalnym jest zdecydowana paleta barwna. Kontrast chromatyczny pomiędzy nasyconym pomarańczem ubioru i równie intensywnym błękitem tła jest uderzający i natychmiast przyciąga wzrok. To uproszczenie kolorystyczne eliminuje zbędne detale i koncentruje uwagę na relacji między postacią a jej otoczeniem. Czerń czapki i torby na biodra oraz ciemny cień rzucany przez postać i maszynę wprowadzają mocne akcenty walorowe, definiując formy i dodając trójwymiarowości. Brązowe tony czapki i butów robotnika stanowią subtelne, cieplejsze dopełnienie chłodnej tonacji tła.
Tytuł „Do roboty” jest kluczowy dla interpretacji obrazu. Jego dwuznaczność – zarówno opis gotowości do pracy, jak i potencjalne ponaglenie – rezonuje z przedstawioną sceną. Widzimy robotnika w charakterystycznym stroju, stojącego obok sprzętu, w momencie zawieszenia przed podjęciem konkretnych działań. Jego postawa może sugerować zarówno skupienie i gotowość, jak i chwilę przerwy przed kolejnym zadaniem.
Fragment maszyny z lewej strony kadru jest wystarczający, by zasugerować kontekst pracy, ale nie odciąga uwagi od portretu. Skupienie na twarzy robotnika, mimo braku wyraźnych emocji, pozwala widzowi na chwilę refleksji nad jego codziennością i trudem. Artysta, malując z perspektywy postronnego mieszkańca, zachęca do spojrzenia na tych często niedocenianych pracowników z nową uwagą.
Podsumowanie: Obraz „Do roboty” Bartosza Kościołka to mocny i wyrazisty portret-scena rodzajowa, który poprzez uproszczoną formę, zdecydowaną paletę barwną i sugestywny tytuł, zwraca uwagę na obecność i indywidualność osób wykonujących ciężką pracę fizyczną w miejskim środowisku. Artysta, konsekwentnie realizując swój temat, wydobywa z anonimowości postać robotnika, umieszczając go na intensywnym tle, które podkreśla jego widoczność i znaczenie, prowokując do zastanowienia się nad naszym codziennym postrzeganiem tych kluczowych dla funkcjonowania miasta jednostek.
O temacie: scena rodzajowa (portret) w pejzażu miejskim
Scena rodzajowa (portret) w otoczeniu miejskiego krajobrazu to intrygujący gatunek malarski, który łączy w sobie intymność portretu z szerszym kontekstem miejskiego życia i pracy. W odróżnieniu od tradycyjnego portretu, który skupia się na indywidualnych cechach i psychologii modela, ten gatunek osadza jednostkę w konkretnym środowisku miejskim, często w trakcie wykonywania codziennych czynności. To połączenie pozwala na opowiedzenie historii nie tylko o konkretnej osobie, ale również o jej roli w miejskiej tkance i o samym mieście jako żywym organizmie.
W takich obrazach portretowana osoba nie jest wyizolowana, lecz wchodzi w interakcję z miejską przestrzenią. Może to być robotnik drogowy przy swojej pracy, sprzedawca na targu, przechodzień na ruchliwej ulicy czy mieszkaniec w oknie kamienicy. Otoczenie miejskie – z jego architekturą, ulicami, pojazdami, światłem i cieniami – staje się nie tylko tłem, ale integralną częścią narracji. Informuje o statusie społecznym, wykonywanym zawodzie, a także o atmosferze i tempie życia w danym miejscu.
O technice: olej na płótnie
Farba olejna na płótnie to jedna z najstarszych i najbardziej szanowanych technik malarskich. Charakteryzuje się niezwykłą trwałością, głębią kolorów i możliwością tworzenia różnorodnych efektów. Malarstwo olejne to technika, która od wieków cieszy się uznaniem artystów i kolekcjonerów. Jej zalety sprawiają, że jest idealna zarówno dla początkujących, jak i doświadczonych malarzy.
Farby olejne to mieszanina pigmentów (różnych barwników) z olejem roślinnym, najczęściej lnianym. Dzięki temu schną wolniej niż akryle, co daje artyście więcej czasu na pracę i tworzenie subtelnych przejść tonalnych. Jednak długi okres schnięcia powłoki wykonanej farbami olejny ma też swoje ograniczenia, ponieważ obrazy takie – w zależności od grubości poszczególnych warstw farby – potrafią schnąć nawet wiele miesięcy i tym czasie są wrażliwe na uszkodzenia.
Tradycyjnie przy obrazach olejnych używa się płótna bawełnianego lub lnianego, które wcześniej jest gruntowane (pokrywane odpowiednimi roztworami wodnymi klejów, kredy, gipsów, czasami barwników) w celu uszczelnienia struktury płótna, zmniejszenia efektu wchłaniania farby oraz nadania mu pewnej sztywności i sprężystości.
Farby olejne charakteryzują się intensywnymi i głębokimi kolorami, które z czasem mogą nawet nabierać szlachetnego połysku. Dzięki różnym technikom można uzyskać gładkie powierzchnie, fakturę, a nawet efekt reliefu.
O artyście:
Bartosz Kościołek (ur. 2001), student IV roku malarstwa na Uniwersytecie Artystycznym im. Magdaleny Abakanowicz w Poznaniu. Współorganizator i uczestnik wielu wystaw zbiorowych i indywidualnych, m.in. „Brudna robota”, “Proszę To Usunąć”, “Gdzie Ten Miód”, lub “Zator Tacha Wleki”. Od 2024 roku współtworzy nieformalną grupę artystyczną pod nazwą Kolektyw pod Ciśnieniem w Poznaniu.
Więcej informacji o artyście oraz jego pozostałe prace dostępne w Galerii Wiele Sztuki znajdziesz tutaj.
Chcesz kupić obraz, ale obawiasz się, że nie będzie pasował do wystroju? Wyślij nam e-mailem zdjęcie swojej ściany, na której chciał byś by wisiała praca, a my odeślemy Ci wizualizację obrazu w Twoim wnętrzu. Więcej informacji w zakładce Obrazy na ścianę
